抚州采茶戏的风格(抚州采茶戏)

抚州采茶戏的风格

1、抚州采茶戏的间奏曲牌，大部分来自傀儡戏、宜黄戏和民间吹打，如“四大队”、“滚龙珠”、“回回曲”、“万年欢”、“大开门”、“小开门”、“水底鱼”、“大得胜令”等。

抚州采茶戏的渊源

力争社会参与，以各种合法的形式经营采茶戏产业，使其成为才子之乡的支柱产业。2008年6月，抚州采茶戏被列入江西省第二批省级非物质文化遗产名录渊源。

移植抚州采茶戏的传统剧目有《春香闹学》、《游园惊梦》、《杨八姐游春》、《女先行》、《十五贯》、《秦香莲》、《白蛇传》、《追鱼》、《孟丽君》、《半把剪刀》、《刘三姐》、《春草闯堂》等。

抚州采茶戏的唱腔，大都来自民歌小调。演唱时的行腔与地方语言的音调结合紧密，字多腔少，特别讲究吐字的清晰和运腔的圆润。唱腔旋律，既有悲哀缠绵的悲腔，又有活泼明快的小调。它还具有说唱音乐的特点。

抚州采茶戏的唱腔都有哪几类?

1、抚州采茶戏唱腔以纯正的抚州话为语言标准。演唱时分男女分腔都用本噪，特别要求吐字的清晰与运腔的圆润。总体唱腔可分为戏曲正调、戏曲杂调和民歌小调三类：戏曲正调──系扳腔体腔调，有本调、抚调、单台调、川调四种。

2、九江采茶戏流行于瑞昌、德安、九江、湖口一带，剧目有“三十六大本，七十二小出”之说，唱腔分平板、花腔、汉腔、杂调4类，接近黄梅采茶戏。赣中地区　有抚州、吉安、宁都、高安等多种采茶戏。

3、移植抚州采茶戏的传统剧目有《春香闹学》、《游园惊梦》、《杨八姐游春》、《女先行》、《十五贯》、《秦香莲》、《白蛇传》、《追鱼》、《孟丽君》、《半把剪刀》、《刘三姐》、《春草闯堂》等。

4、抚州采茶戏在发展过程中，造就了一批灿若星辰的名角：易兰英、万安安、李凤娇、单冬阳……他们那个性鲜明的角色、极富韵味的唱腔、曼妙的舞台身姿，已深深镌刻在人们的脑海中。

抚州采茶戏的演艺剧目都有什么?

1、主要剧目有《三矮子放牛》、《三姐妹观灯》、《打平斗米》、《鹦哥记》、《拷打红梅》等。景德镇采茶戏系由湖北黄梅采茶戏流入后衍变而成，流行于景德镇、波阳、都昌一带。剧目、唱腔均近似黄梅采茶戏，表演上曾受饶河戏影响。

2、此时，长期在抚州地区流传的傀儡戏艺人也相邀演唱半班，并将傀儡戏的不少剧目带进采茶戏，大量的伴奏曲牌和唱腔丰富了茶戏音乐。

3、年，崇仁县航埠采茶戏*艺人张佑民组建抚州采茶戏的第一个职业半班“佑民堂”。尔后，职业半班相继成立。一些抚州傀儡戏的部分老艺人，也加入“半班”演出，并将本剧种的大量剧目、伴奏曲牌和一些唱腔带进了采茶戏。

4、抚州采茶戏：喜：申遗成功 忧：后继乏人 自豪——曾经的灿烂 抚州采茶戏的辉煌历史是令人难忘的。上了年纪的人，或许曾有过一票难求的记忆，亦能把那些经典曲目、名家名角如数家珍。 抚州采茶戏始于明末清初。

5、赣南自古盛产名茶，广大茶区和乡村，向有民歌性质的采茶歌和民舞性质的采茶灯活动。明代中晚期，在安远县九龙山一带茶区，由采茶歌、采茶灯发展成为采茶戏，其始祖剧目是《九龙山摘茶》。

6、前些年，一部*剧目《李二嫂改嫁》救活了濒临失传的山东吕剧，一部《杨三姐告状》救活了全国近百个评剧团。抚州采茶剧团在创作方面具备良好基础，借鉴此法可以大有作为。

迎赛之风的抚州采茶戏是怎样发展的?

1、然而，绝大多数市民认为，抚州采茶戏是抚州的一张文化名片，是抚州的“市宝”，不但不能让它衰败，还要让它复兴，让它在抚州的现代化建设进程中发挥应有的作用。潘凤仙就认为，保护好、传承好抚州采茶戏，可以有效推动我市文化产业的形成和发展。

2、采茶戏因是从民间歌舞、灯彩发展形成的地方戏曲，演出剧目又多反映劳动人民的生活，其音乐唱腔又多民歌风味，故深受人民群众喜爱。 钦州采茶剧的历史及演变 钦州采茶深受群众的喜爱，是民间艺术的一朵奇葩。

3、赣南采茶戏是赣南民间口头文学和民间音乐舞蹈相结合而形成的地方戏曲，主要由安远、于都、赣县、信丰、石城等地的茶歌、马灯、龙灯、摆字灯等民间歌舞与粤东采茶灯结合发展而成，并在客家人居住地区广为流行。

4、采茶戏，是直接由采茶歌和采茶舞脱胎发展起来的。如采茶戏变成戏曲，就要有曲牌，其最早的曲牌名，就叫“采茶歌”。采茶戏的形成，不只脱颖于采茶歌和采茶舞，还和花灯戏、花鼓戏的风格十分相近。

5、用收割后的干稻草绑接成龙的形状，在稻草上插满香，到了晚上月明之时，由村民用棍子插入稻草中并点燃上面的香，高举着来回游走于各村庄之间，形成了一条火龙，“摆龙灯”因此而得名。

6、嘉靖年间兵部尚书谭纶又将海盐腔带回家乡宜黄，宜黄戏子竟有千人之众。抚州采茶戏，是抚州地方戏的一支劲旅，很受当地人民的欢迎，得到戏剧界的青睐。 傩舞，是“中国古代舞蹈的活化石”，是“临川文化”的一块瑰宝。

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